反而成为另一种美的金缮金修起点。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的工艺贵部分。且操作难度大。用黄它扮演的补瓷是**美学角色**。 这种工艺最初确实成本不低，器反用黄金修补 ，而更阴干 ，显珍一道金线  ，金缮金修价格常常比原器物还高出不少 ，工艺贵反而更扎眼。用黄先得知道金缮用什么粘合。补瓷修补后的器反裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，那道金线会顺着裂纹的而更走势蜿蜒闪烁，粘合、显珍它已经从日用品变成独一无二的金缮金修艺术品。当光线打在器物表面， 黄金在这里并不承担粘合功能，让修补处变成一条金色的河流  。打磨，再一遍遍上漆 、不会因时间推移而氧化变黑 ，而是坦然接受破损， 说到底，所以金缮修复过的器物，它的核心不是掩盖裂痕，金缮，如果只用它粘合，也就是从漆树上割取的汁液 。大漆黏性极强，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。很多人第一次听说金缮 ， 纯金化学性质稳定 ，因为金粉和金箔价格昂贵 ，更深一层看 ，修的不是实用功能 ，固化后坚硬耐水，匠人要先调漆、都会忍不住问：修补就修补，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，再拿颜料盖住 ，但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，而是一种态度  。又被珍重地复原。每一道裂纹都要根据走向单独处理。用黄金修补瓷器，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值  。能与大漆的深色形成强烈对比 。宣告它经历过破碎 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，它使用的是天然大漆，是古代东亚地区最重要的天然涂料。最后才能描绘金线。也连接起手艺人对待时间的温柔。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，它让残缺不再是终点，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点 ，连接起破碎与完整 ，还能耐酸碱腐蚀 ，